1.g调洞箫孔间距及孔大为多少
1.三孔G低音笛
选择外径为29到30mm，长度不少于610mm的竹子，如果长度不够，可考虑接一段尾巴。接的部位要预定在今后可以缠线的地方。
从尾巴向上量589mm，开吹孔（基音长度509+尾长80），吹孔可暂时小一点，塞上木塞，不漏气，以能准确发出泛音为好。
测量内径，可用游标卡改制的内径尺测量，也可用外径减去竹壁厚度获得，内径要精确。
如果内径是21mm的，从吹孔中心向尾直线距离量509mm，划出二个基音孔的位置，在基音孔到尾的二分之一，四分之一处，划出二个前出音孔的位置来
如果内径偏大或偏小，按内径与基音长度比，正负5mm的经验，调整基音的长度。
用基音长度分别乘六孔百分比，得出六个音孔的位置。（分别从吹孔中心向尾方向量取）
例：509乘0.84=428 （第一孔）
509乘0.74=377 （第二孔）
509乘0.69=351（第三孔）
509乘0.59=300 （第四孔）
509乘0.51=260 （第五孔）
509乘0.44=224 （第六孔）
膜孔在吹孔与第六孔之间。
批量生产可用划线板定位，以上只是参考位置，低音大G多数是七孔，可在第一孔与第二孔二分之一处划出增加的孔位。将第一孔调整到小指按孔方便舒适的位置。
经打孔，磨光，试吹一下，了解各孔的音高情况，决定挖孔的方案。
在挖孔的过程中，把音准初步调整好。
有二个情况要注意：一种是挖孔之前，对各孔的音高缺乏了解，等孔全部挖好后，再来调整。生米已煮成熟饭，校音时，孔修的大大小小的。另
一种是，挖一个孔调整一个孔音。等其它孔挖好后，这个音又不准了，顾此失彼。
挖孔调音完成后，剩下的就是接头，打磨，缠线，油漆，等工艺。最后再贴上一张好笛膜，仔细地调试，把音准，音色，音量，调试到最佳状态。
笛箫制作不神秘，也没秘诀。如果说有秘诀的话，那就是：不会吹，听不准，就做不好，即便碰巧做好，也不知道怎么做好的。
2.嬷嬷怎么教妃子侍寝和用嘴伺候皇上龙根
届时，皇帝睡觉了，则先上床，将被子盖到踝关节处，脚露在外面；那太监先已在妃子房中将其脱个精光，随即裹上大披风，一直背到寝宫，再扯去披风，将妃子放在床上。妃子则从暴露在外的“龙爪”这头匍匐钻进大被，然后“与帝交焉”。
此时，太监退出房外，和总管守候窗外，敬候事毕。为防止皇帝中马上风而死，时间稍长，总管就得在外高唱：“是时候了。”若皇帝兴致高，装聋作哑，则再喊一次。“如是者三”，皇帝就不能再拖延，而得“止乎礼”。
招呼太监进房。太监进去后，妃子必须面对皇帝，倒着爬出被子。君臣朝堂相见，臣子退下，是不能转背而行、拿脊梁骨对着皇帝的，得面朝皇帝，往后挪步，这叫“却行”。“臣妾”更不能拿光脊梁对着皇帝，所以只能这样倒爬下床。太监再次用披风裹着她，背到门外。
总管随后进来，问：“留不留？”皇帝说留，就拿出小本本，记上某年某月某日某时皇帝幸某妃；若说不留，总管就出来，找准妃子腰股之间某处穴位，微微揉之，“则龙精尽流出矣”，实施人工避孕。避孕倘不成功，就得补做人流手术，因为本子上没有记录的房事，做了也是白做。
这个不太合乎“人道”的存档制度，是顺治皇帝从明朝学来，用以限制“子孙淫豫之行”的。皇帝们肯定都不满意这个“祖制”，但又不能随意更动，于是设法规避。圆明园等行宫的嫔妃侍寝则不必奉行存档制度，因此，一年中大部分时间，年轻的咸丰都住在圆明园，尽情享受园内嫔妃宫女们的千般旖旎，万种风情。
大多数嫔妃对于侍寝只能抱以听天由命、无可奈何的态度。然而，亦有不少宫中女子对侍寝采取积极主动的态度，以种种方式争取侍寝，以图获得帝王的宠爱。
南朝宋文帝时的潘淑妃因貌美而被选入宫中。潘淑妃是个很有心计的女子，她在悄悄地等待机会，当她得知宋文帝以“羊车望幸”法择妃待寝之后，便有了主意。原来，宋文帝喜欢驾着羊车在后宫别苑任意行走，羊车停在哪个嫔妃的住所前，文帝就在此留宿。潘淑妃就来个投羊所好，在门外的屋檐上插以青竹枝，地上洒以盐汁。
羊很喜爱这两样东西，它远远地望见潘淑妃门前的青竹枝，嗅到盐味，便直奔而来，舐地衔枝，逗留不去。宋文帝慨叹道，羊都因为你而徘徊，何况人呢？于是，就常到潘淑妃房中过夜，潘淑妃早就精心打扮好了等候着，一见文帝进来，自然殷勤侍候，百般献媚，从此爱倾后宫。
